日向寺によるオリジナル脚本となる本作は、フラッシュモブをテーマに1組のカップルの行く先を描き出すコメディ。27歳の会社員・佐々木愛美はある夜、半同棲中の工藤紀夫との交際記念日を祝うため東京都内のレストランへ。そこで愛美は紀夫からプロポーズを兼ねたフラッシュモブを目の当たりにする。突然のフラッシュモブに心を痛めた愛美は、同じくフラッシュモブの影響で心に傷を負った青年・陣内隼人と出会い、次第に惹かれ合っていく。

過去を消し去り夜の街に君臨する女と、彼女を追う男の駆け引きを描いたドラマ。元警官の探偵･脇坂はある理由から銀座の高級クラブのママ･遙香の身辺を調べ始める。だが、隠された遙香の過去を暴こうとする脇坂に危険が迫る。

過去を消し去り夜の街に君臨する女と、彼女を追う男の駆け引きを描いたドラマ。元警官の探偵･脇坂はある理由から銀座の高級クラブのママ･遙香の身辺を調べ始める。だが、隠された遙香の過去を暴こうとする脇坂に危険が迫る。

三信貿易の社員木崎芳男が箱根に養生中の社長に重要書類を届けて帰った夜、社長は何者かに殺され、さらに数時間後には会社の金庫から現金千五百万円が紛失した。その日、社長の部屋に入ったのが木崎一人であることから嫌疑は彼に掛り、木崎は浅沼専務に同行渡米する恋人香川夏岐を見送った直後、逮捕された。同時に洋上を走るシビリア号にも、夏岐を殺人共犯容疑者として拘束せよとの急電が届いたが、彼女に好色の眼を向ける浅沼専務は、自分の証言で事はどうでもなると夏岐を説きつけようとした。だが夏岐は、木崎のポケットにあったという金庫の鍵は専務が持っていた筈と不審を抱いた。夏岐は浅沼の手を逃れるはずみに足を踏みはずし、激浪の中に姿を没した。南海の孤島に打ち上げられた夏岐は、同じく漂着していた難破船の乗組員五人に救われた。孤島では彼女をめぐり異様な生活が始った。男達は夏岐を争い、揚句の果て、石塚老人及び彼の娘アキと結婚する筈になっている山内雄三、そして夏岐の三人が残った。だが或る日、海底に潜った夏岐は真珠貝の宝庫を見出した。数年後、外国船に助けられた夏岐は変名し、真珠王ヘレン・南として日本に戻った。恋人木崎は今だに拘置所生活、妹雪子や両親も冷い眼で見られていると知った夏岐は、雪子に真犯人を見つけだすと誓った。調査の末、今は三信貿易の社長に納る浅沼と子分野口が会社乗っ取りの陰謀をめぐらし木崎を陥入れたことが判明した。夏岐は孤島生き残りの二人の手を借りて浅沼の事業を妨害した。だが浅沼の疑惑で野口が夏岐の素姓を見破った日、真相を妹に聞いて復讐の念を燃やした木崎が突如、脱獄した。夏岐と対決した浅沼と野口は数々の証拠に、今はこれ迄と拳銃をつきつけたが、そこに飛び込んで来た木崎に倒された。復讐を成し就げた夏岐と木崎は、今は晴れて抱き合った。

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剧本写作在2018年《真相》拍摄前便已经开始，2024年戛纳电影节的专访中是枝裕和再次提及该项目，表示它正在继续推进中。本片将由新公司K2负责制作。 　　是枝裕和将什么样的电影称为“以满洲为背景的战时故事”？毫无疑问，这将是一部与百田尚树《永远的0》这样的右倾娱乐完全相反的作品，因为是枝裕和导演尖锐批评了民族主义泛滥、怪异历史修正主义盛行的日本社会现状。 　　是枝裕和： 　　“我有两个项目想在未来五年内完成，而且我确实想尝试拍一部英语电影。我有一个想法，会涉及亚洲和日本演员，我想拍一些以二战为背景的电影，我对那段时期感兴趣有两个原因。第一，日本人在拍摄战争电影时，经常把日本描绘成受害者。但客观地看，日本并不是受害者，我们也不善于承认和处理我们侵略者的身份。在日本电影中，你很少看到这种现象。第二，我一直对战后留在日本领土满洲的巴西、夏威夷、旧金山等地的日本人很感兴趣。这些人被自己的国家抛弃了。我对此很感兴趣的一个原因是，战后我的父亲在满洲。他被送到西伯利亚，在零下 40 度的严寒中做了三年苦役，然后才回到日本。他回来后，政府没有给他任何支持，他被抛弃了。回来的人被他们的国家抛弃了。这就是我对感兴趣的原因。 　　政府不仅没有支持，而且因为他们去过西伯利亚，政府认为他们在那里会接受共产主义教育，并培养共产主义倾向。这意味着他无法在一家大公司找到工作，因为人们担心他会成立工会。战后他们的生活真的很艰难。这个故事依旧不为人所知。”

剧本写作在2018年《真相》拍摄前便已经开始，2024年戛纳电影节的专访中是枝裕和再次提及该项目，表示它正在继续推进中。本片将由新公司K2负责制作。 　　是枝裕和将什么样的电影称为“以满洲为背景的战时故事”？毫无疑问，这将是一部与百田尚树《永远的0》这样的右倾娱乐完全相反的作品，因为是枝裕和导演尖锐批评了民族主义泛滥、怪异历史修正主义盛行的日本社会现状。 　　是枝裕和： 　　“我有两个项目想在未来五年内完成，而且我确实想尝试拍一部英语电影。我有一个想法，会涉及亚洲和日本演员，我想拍一些以二战为背景的电影，我对那段时期感兴趣有两个原因。第一，日本人在拍摄战争电影时，经常把日本描绘成受害者。但客观地看，日本并不是受害者，我们也不善于承认和处理我们侵略者的身份。在日本电影中，你很少看到这种现象。第二，我一直对战后留在日本领土满洲的巴西、夏威夷、旧金山等地的日本人很感兴趣。这些人被自己的国家抛弃了。我对此很感兴趣的一个原因是，战后我的父亲在满洲。他被送到西伯利亚，在零下 40 度的严寒中做了三年苦役，然后才回到日本。他回来后，政府没有给他任何支持，他被抛弃了。回来的人被他们的国家抛弃了。这就是我对感兴趣的原因。 　　政府不仅没有支持，而且因为他们去过西伯利亚，政府认为他们在那里会接受共产主义教育，并培养共产主义倾向。这意味着他无法在一家大公司找到工作，因为人们担心他会成立工会。战后他们的生活真的很艰难。这个故事依旧不为人所知。”

会社内で起こる連続暴行事件の容疑をかけられている浅井にある日、一人の警備員が「真犯人を捕まえたければ、深夜12時に会社に来い」と耳打ちをする。浅井は奇妙な誘いに不信感を抱きながらも、闇に包まれたオフィスへと足を運ぶ。そこで、浅井が見たものは……